故宫延禧宫展厅里，两位观众喜欢地看着相片中的“小格格”。光亮日报记者 李韵摄/光亮图片

  11月25日，一场特别的展览在北京悄然开幕。说它特别，由于它是“双馆共展”，即故宫博物院与恭王府博物馆初次就同一内容同步展开；说它特别，还由于它是两处文明遗产初次进行的印象对话。

  无论是在故宫延禧宫，仍是恭王府嘉乐堂，观众走进这场名为“时盛岁新：从文明遗产到美好日子印象志”的展览，都能欣赏到200多幅拍摄精品，它们均为这两家博物馆专职拍摄师用镜头记载的韶光印记。

  故宫博物院依据延禧宫展厅上下两层的空间特色，恭王府依据嘉乐堂展厅正殿及东、西配殿院子的布局，各自规划展陈。

  走进恭王府嘉乐堂，殿门正对的墙面上，是一幅纵深感极强的宫门相片，观众会情不自禁地被它牵引着走向前。此刻，若向左，便“进入”太和门广场，满眼尽是紫禁城中的现象，中轴为序、层层递进，尽显礼制庄重；若向右，则走进了恭王府园林的高雅空间，移步换景，幽静悠扬，景象各有其美。展览奇妙使用殿内的廊柱，将一张张巨幅相片“藏”于其间，构成一个个小小的景象，国之威仪到园之逸趣，便在观众挪步回身之际悄然转化。

  展览履行策展人关欣表明，期望观众能在庞大格式与精微肌理之间，领会古修建所蕴藏的技艺、规制与年代审美，完结一场从“国”到“家”的视觉互望。

  关欣介绍，本次展览不只以印象为媒，承载修建描画之美，更期望可以经过镜头引进“印象考古学”视角，提醒修建“形变神存”的文明基因，出现古建空间在数百年前史中的“变与不变”。

  故宫延禧宫一层，几位身着清宫服装的姑娘兴奋地指着一组图片：“这儿是我们方才摄影的当地。”“这儿也是。”墙上一张锡庆门的相片，一半是五颜六色的，红墙黄瓦，门前宽阔洁净，摄于2019年；另一半是是非的，墙面斑斓，门前荒草丛生，摄于20世纪初。展览用数字技能将新旧两张相片合在一起，以这种新旧印象并置的方式，展示修建在韶光中留下的被“干涉”与“修正”的痕迹。一组相片无言地叙述着紫禁城与恭王府的宿世此生。

  展览还独具匠心地将印象转印于方砖、木材等古修建补葺资料上，以或冰凉或坚实或粗糙的物理质感，描画蕴含着不同故事与回忆的修建印象，构成可接触的“视觉档案”。

  当人们的情感与活动游走于古建之间，空间的含义也随之更新古修建从旧日的“皇家重地”转变为今日的“公共文明场所”。展厅里有不少相片记载了大众在古建空间中的鲜活瞬间，展示文明遗产怎么真实融入日常日子。

  展厅里的一幕打动了记者：一位英俊的“阿哥”和一位靓丽的“格格”在一幅巨型相片前边看边轻声说话，笑意一直挂在嘴角。相片中，一位相同身着清宫服饰的小女子，举着小鱼灯，正蹦蹦跳跳地向嘉祉门走去。而相片外的男女生，正笑盈盈地看着她，好像看着自家的小妹。

  文明遗产不只是前史的见证，也是人们日常日子的重要组成部分。方才的一幕，不便是最生动的注脚么！正是置身文明遗产中的人，赋予了庄重的“景象”以日子的“真意”，推进文明遗产从“殿堂”走向“日常”，这或许便是展览标题所说的“从文明遗产到美好日子”。

  故宫博物院与恭王府博物馆期望可以经过此次联展，不只出现两座经典皇家府园的共同艺术魅力，更展示文明遗产怎么与今世日子融合共生，并促进观众考虑：怎么让这些“会说话的修建”，在今世语境下继续言说，并成为衔接曩昔与未来、书写文明新章的文明基因。